笔名的历史由来及演变

１、作家取笔名的思路

笔名是作家在发表作品时用的假名，如茅盾是沈雁冰的笔名，鲁迅是周树人的笔名。

由于笔名主要用于作品的署名，因此，笔名在某些方面与古代文人的别号有一定的渊源关系，因古代文人尤其是书画家往往将其别号署于作品，但笔名与别号又有本质的区别，这主要体现于如下两个方面：

第一，   笔名与别号的产生年代不同。别号在中国有悠久的历史，最早在先秦时代，一些隐士为隐姓埋名、避人耳目就已开始使用别号了，如《庄子》一书中所提到的几位隐士，迄止清代及至现代，文人墨客们常常以别号相标榜；笔名则是近代才有的事情，首先使用笔名的是清末民初的一些通俗文学、市民文学作家，现代作家往往都有很多笔名。因此，别号往往体现中国传统文化情趣，而笔名则多体现现代文化精神，这是由两者产生的年代和使用的主体所决定的。

第二，   笔名与别号的功能不同。简单地说，作家使用笔名的目的是为了隐匿其真实姓名，避人耳目，而传统的文人士大夫使用别号的目的则恰恰相反，是为了自我标榜，招人耳目。

２、取笔名的原因

笔名是现代文化人（主要是作家诗人）使用频率最高的别名。从中国现代文坛考察，极大多数作家都曾用过笔名，有的多达100多个，有的干脆以笔名取代了原名。使用笔名的原因，总的来说，是为了便于撰文发稿；具体细说，约有下列原因：

避免麻烦，有利于发表自己的观点。

笔名是一种化名、代名，作者使用笔名，总有一些不愿披露真名的原因，为避免引起文字麻烦，特用笔名行世。此类笔名通常见于学术争鸣或发表自以为尚不成熟的文章。

学术争鸣是一种思想的交锋，真理的探求，论辩的双方总是各执一端，观点相左，但论辩者的人际关系却并不一定互相对立，有的可能是同学好友，有的是师生关系，上下级关系，有的在同一学术机构，或同一单位工作。如果使用本名展开论辩，就会碍于情面，或因其他原因，而不敢放笔为文，但用笔名，则可直抒己见，减少那些不必要的扭扭捏捏、吞吞吐吐的状态。

有的作者因为在报刊发表自己尚不成熟的观点，或为了有助于稿件的采用，也使用笔名。邓拓在《燕山夜话》中有一段专门论述使用笔名好处的文字，颇为精辟，特抄录如下：“谁也不必讳言，有些人看文章的好坏，是以作者有没有名声和名声大小来做判断的，这使作者本人有时也很苦恼。署一个笔名就省去这种麻烦，说好说坏只看文章如何了　。更重要的是，我们常常遇见许多作者有些学习和研究的心得，但是还不很成熟，用他的本名写文章发表，似乎反而觉得不够郑重，用一个笔名发表就比较好。好处表现在两个方面：一则在作者方面，既不必考虑万一意见有错误而发生什么不良影响，又可以对自己发表的意见大胆负责。二则在读者方面，对于这种意见如果有不同的看法便更可以毫无顾忌地提出自己的见解，甚至于发表某些批评和商讨的文章。

迫于环境，使用笔名以避嫌。

在现代文学史上，不少进步作家因为言论不自由，为了避免文褥，不得不经常使用笔名避嫌，这实际上是一种笔战艺术。

署名多变，活跃版面。

有的作者经常在同一家刊物或报纸上发表文章，有时甚至同时发表数篇文章，如果老是署同一个名字，今天某甲，昨天还是某甲，前面某乙，后面又是某乙，读者就会觉得单调，而用笔名变换一下，版面就活跃多了。此种笔名，有的出于编辑之手，是编辑临时代拟的。

不求闻达，故意隐姓埋名。

这话似乎说得有些奇怪，应稍加说明。俗话说：“人怕出名猪怕壮”。有的作者性格特别，他文章是要写的，但不想就此扬名，因而有意隐姓埋名，示人以不可测；也有的作者因视某些文章为雕虫小技，算不了什么名堂，但能换几块稿费还是好的，于是随便化上一个笔名，这是另一种形式的“不求闻达”。

       作者使用笔名有着种种原因。总的说来，使用笔名的好处是隐身、灵活、便捷。笔杆子爱用笔名，这是文坛的一种特殊现象，古今中外概莫例外。
笔名与本名有联系　

所谓本名，包括姓、名、字、号。这种笔名的拟定，是以自己本来的姓、名、字、号为出发点，使笔名保留它们的某些痕迹。由于这些痕迹，便使得笔名和本名保持着藕断丝连的关系。这种关系有以下5种类型：

笔名和姓名发生联系——

一是从声音上与姓名有关联：戴望舒笔名艾昂甫。艾和戴叠韵，昂和望叠韵，甫和舒叠韵。这是采用音转的方法拟定笔名。李耀南笔名李岳南。笔名只改动原名的一个字，而岳和耀双声，借以表达对民族英雄岳飞的敬仰，以及抗战到底的决心。

二是从意义上与姓名有联系：蒋海澄笔名艾青。依蒋海澄的故乡浙江金华的口音，艾青系海澄的谐音。而艾字又把“蒋”字下面的“将”字叉（×）掉了，以表示对蒋介石的反动统治的强烈憎恨。

笔名和原姓发生联系——

一是原姓出现在笔名中：张心远笔名张恨水。这是直接使用原姓。丁明哲笔名白丁。这是以姓为名。川自丁“就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心”。马千木笔名马识途。保留了原姓，却又巧妙地截取成语“老马识途”的后3字，使原姓在笔名中产生新的意义。

二是笔名与原姓在声音上有关联：胡振邦笔名呼延青，呼和胡谐音；秦浩笔名陈新，陈和秦叠韵。　

三是笔名与原姓字形有联系：聂钳弩笔名耳耶。聂的繁体字是由3个耳字组成。耶字右边偏旁俗称“大耳”，故“耳耶”也是3个“耳”。万家宝笔名曹禹。万字繁体字作离，上为草字头，下为禹，拆成两字便是草禹。但草禹属于非姓名模式。为了变成姓氏模式，就取“草”的谐音字“曹”作为笔名的姓氏，便成为曹禹。舒庆春笔名老舍。舒字祛掉予便是舍。再以“老”为笔名的姓氏。

笔名与原名联系——

一是与原名声音联系：童天鉴笔名田间。田间和原名天鉴谐音。赵文节笔名闻捷。闻捷和原名文节谐音。

二是笔名和原名某一字形上联系：卦季圭笔名禾子。笔名系将季字拆为禾子二字。张松如笔名公术。笔名系将松字拆为公木二字。

三是笔名中有一个字与原名有关联：谢婉莹笔名冰心。冰心虽然出典于“一片冰心在玉壶”的诗句，更重要的是冰和莹意义本来相通。

笔名和字、号发生联系——

王统照字剑三，笔名韦佩。佩和剑常组合使用。

舒庆春字舍予，笔名非我。非我同舍予义近。  

由于从“五四”以来，字、号已经不太流行，因此，源自字、号的笔名数量较少。

笔名与本名没有联系

这类笔名的拟定，完全抛开自己的姓、名、字、号，另起炉灶，信笔由之。因此，考察这类笔名也就有一定的难度。我们只能总体上划分两种情况：一是没有含义的笔名，一是有某种含义的笔名。

所谓没有含义的笔名，就是笔名的使用者只是把笔名作为一种符号，拟定时仅从实用的角度出发。例如女作家蒋伟，行世的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书时，主张废除姓氏，并把自己的字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单的丁字作为姓氏。至于玲字，就像她本人说的：“丁玲毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，玲字是我瞎摸的。”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名的人不少。

鲁迅先生一生使用的笔名最多，其中多数与本名无关。而且多数是含有某种意义的。我们试析如下——

鲁迅：鲁迅先生的母亲姓鲁。至于迅字，鲁迅先生在《阿Q正传的成因》中说：“就是承迅行而来的”。“迅行”是鲁迅早期用过的笔名，意即迅猛前进。鲁迅先生曾对许寿裳说，鲁迅就是“取愚鲁而迅速之意” 。那种引据《尔雅》释“迅”为“狼子”的意见，未合鲁迅先生的本意，不足取。

倪朔尔：“鲁迅”的英译为lush,将其颠倒便是Nisul，音译为汉语便又成为“倪朔尔”。

封余：1928年8月，郭沫若化名杜奎在《创造月刊》上发表《文艺战线上的封建余孽》，错误地攻击鲁迅先生为“封建余孽”。鲁迅先生接过这个“溢号”，压缩成“封余”二字，用做笔名以回敬对方。又进而变为丰瑜、丰之余、唐丰瑜等。

隋洛文：1930年3月，国民党浙江省党部呈请中央通缉“堕落文人鲁迅”。鲁迅先生又接过敌人“所赐之溢”，改造成“隋洛文”，用做笔名以回击敌人。又进而变为洛文、乐责、乐雯、洛、乐文等。

何家干：许广平在〈略谈鲁迅先生的笔名〉一文中说：“取这名时，无非因为姓何的最普通，家字排名甚多见，如家栋、家驹，若‘何家’作谁家解，就是‘谁家做’的，更有意思了。”这个笔名看上去是随手拈来，没有含义，但干字的使用则不寻常，一个干字的使用，使笔名带上斥责反动派的内涵。这个笔名鲁迅先生用的次数很多，可见他本人也喜欢这个笔名。